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杨黎明 属于东方人建构的形而上世界

[来源:艺术大家网 发布日期:2022-04-27

现场 | 杨黎明 属于东方人建构的形而上世界

艺术家杨黎明 1975年,出生于四川,1999年,毕业于四川师范大学艺术学院油画专业。现工作生活在北京。

  2022年3月12日下午,艺术家杨黎明最新个展“无相之象”在艺·凯旋画廊开幕,此次展览也是艺·凯旋画廊十五周年特别展。作为杨黎明在画廊的第三次个展,本次展览涵盖了艺术家十年来创作的近 20 件重要作品,其中以近两年的“白色系列”为主,并包含多幅新作,集中梳理了杨黎明艺术创作最新的发展脉络。

  他的白色系列作品与匈牙利先锋派作曲家里盖蒂的交响乐作品《大气层》有着某种内在的关系。

  他的抽象作品在画面四边内构建出最初的空间结构,点、线、弧线构成浑然一体,又富有变化的空间。

  抽象艺术是在西方现代艺术史中生成的艺术语言或者艺术现象。它也是工业文明时代,人本主义世界观和理性主义思维方式,用符合数学、物理学和心理学原理的视觉语言,揭示宇宙和生命本质的艺术。

  杨黎明的抽象作品,以单纯的大块色域,以毛笔书写的方式,在抽象绘画中生成对线条、笔墨、气韵的表达。对物质表象形式的消解。指向内在的心灵体验,即所谓“无相之象”。

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展览现场

  音块与抽象结构的内在关联

  进入艺·凯旋画廊,从天顶、墙面到地面整体都刷成白色的画廊空间,白色的抽象绘画在这样的空间中“悬浮”,如点、线构成的气团,与空间产生对话。

  “奥地利的批评家朋友,他看我的作品后认为和交响乐《大气层》有种关系,当时还是2017年2018年黑色时期,我也是一根一根的线条画,与弦乐一弓一弓的拉,有很多类似的地方。他可能觉得我这么重复的一个现象,把一张白色的布画上如此一个黑色,仿佛也可以有一个大气层之外的空间。”杨黎明希望他的的绘画可以与观者产生对话,产生对世界不同认知的交流,产生对内在心灵的关注。

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杨黎明《2020 No.1 W》 D=200cm 布面油画 2020

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杨黎明《2021 No.1 W》 200x150cm 布面油画 2021

  杨黎明绘画的经验与西方古典音乐的结构和节奏产生内在的关联,最终形成画面的整体力量。在他的工作方式中,不仅使用油画排刷,还用中国毛笔等工作介入油画的创作。里盖蒂的《大气层》(Atmospheres, 1961)发展了音块作曲手法,不同于流畅的线性古典音乐,杨黎明以大片色域形成了浑然一体的“团块”形态,以点线交织出复杂的节奏形成了空间内部丰富的节奏和变化。

现场 | 杨黎明 属于东方人建构的形而上世界

杨黎明《2020 No.2 W》 200x150cm 布面油画 2020

  当你站在杨黎明作品前,会被同一幅作品自上而下的亚光和光亮的质感变化吸引。

  “对调色油的控制形成画面的质感变化。”艺术家通过对调色油的控制,形成了画面不同质感的变化,是你感受到有温度的质感体验。同时,也是画面整体的空间结构变化的组成。

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杨黎明《2021 No.7 W》 120x90cm 布面油画 2021

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杨黎明《2020 No.3 W》 81x100cm 布面油画 2020

  属于东方人建构的形而上世界

  在展厅的后部,可以看到白色系列之前的作品。之前,杨黎明创作的三个阶段有蓝色、黑色、红色。

  2009年之后黑色系列慢慢的消退,杨黎明的抽象创作进入红色时期,朱红和黑色的调和,他感觉更强更热烈的温暖感,视觉冲击力更强。

  红色这个系列的作品,更像在冥想中,身体内部生起的光,整体是圆的形态。209年之后开始白色系列。

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杨黎明《2009 No.1 B》 280x215cm x3 布面油画 2009

  “白色是真的很难,因为是无光的,从形式上还是以书写的形式。提炼为弧线、点和直线。”在杨黎明不断的重复的书写、绘画中将弧线逐渐消解掉,这三个单纯的动作和节奏在每个阶段又有不同。

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杨黎明《时 空 流 韵 R16 No.14》 280x430cm 布面油画 2016

  四川美院艺术人文学院教授何桂彦认为,在杨黎明笔下,黑色极富张力,由于大幅的画面所致,黑色的色域带给观众的是一种冷漠而崇高、孤寂而悲怆的审美体验。黑色场域的形成既源于艺术家个人创作脉络不断推进的结果,也得益于美国抽象表现主义中“色域绘画”的影响。但是,和欧美抽象艺术注重纯粹的形式——结构的抽象发展谱系与语言逻辑不同,杨黎明画面的“黑色场域”并不仅仅是视觉性的,相反更像是心理上的——一种属于东方人建构的形而上世界。红色系列是对黑色系列的延续与深化,但更强调语言与形式所承载的观念性表达。杨黎明的绘画语言发端于书写,但最终目的是为形式注入新的意义。它更像是一种日常的,甚至多少有些类似于禅修的行为。如此以来,那些留下的点线痕迹就成为了艺术家自我在场的证明,但又由于这种行为是伴随各种情绪而致的,这也使线条具有了不同的表现力。

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杨黎明《黑灰系列》 120x90cm 布面油画 2011

  何桂彦在评论中阐述,虽然杨黎明的作品具有抽象的外观,本质上还是属于一种观念性绘画。尽管杨黎明一如既往的追求语言的“纯粹”,但“无相”的“内修”还是留下了视觉意义上的“象”。早在先秦,古人就提出“圣人立象以尽意”,魏晋时期,“得意忘形”已发展成为艺术创作的一条重要原则。换言之,立足于中国的艺术与文化精神,审美主体的超越,以及对精神与艺术世界的追求,在绘画领域,始终没有离开过“象”与“形”。与西方现代主义抽象主体与客体最终的决裂根本不同,中国艺术家一方面要追求个人化的风格,形成自己的创作方法论,另一方面,要借助绘画语言,在主体与客体之间寻找到一种“间性”,并使其弥散出审美与文化的价值。正是从这个意义上讲,“无相之象”体现出杨黎明如何立足于中国的美学与艺术精神,在当代语言与观念化的表达中,构筑属于自己的一个独特的绘画世界。

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杨黎明《2018-2019书写系列》150x200cm 2018-2019

  据悉,此次展览将持续至4月6日。

【开幕现场】

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展览现场

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艺·凯旋画廊十五周年特别展“无相之象 — 杨黎明个展

艺术家:杨黎明

学术主持:何桂彦

展览时间:2022 年 3 月 12 日至 4 月 6 日

展览地址:艺·凯旋画廊


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